Chaque bouton, potard et raccourci de l’application, avec le texte exact que l’aide affiche au survol. Range-toi par zone, ou cherche.
Aucun contrôle ne correspond à « ». Voir le sommaire de l’aide
Ta collection est vide : DekkR n’a encore accès à aucun dossier. Ce bouton ouvre la gestion des sources, où tu peux pointer un dossier de ton disque ou de Google Drive. Il remplace le bouton DIG, qui n’a rien à chercher tant qu’il n’y a pas de morceaux.
Ouvre la liste de tes dossiers de musique, locaux et Google Drive, pour en ajouter ou en retirer. Accessible même quand le panneau Bibliothèque est replié. Retirer un dossier ne supprime aucun fichier et conserve ses analyses.
Donne à DekkR l’accès à un dossier de ton disque ; le navigateur te demandera une autorisation. Rien n’est copié ni envoyé : les fichiers sont lus sur place. C’est le point de départ — sans dossier local ni Drive, la collection reste vide.
Relit tes dossiers locaux et ajoute les morceaux qui y sont arrivés depuis. Rien n’est retiré. D’ordinaire inutile : DekkR voit seul un morceau rangé dans un de ses dossiers ; ce bouton sert de secours si l’arrivée n’a pas été vue.
Ouvre le sélecteur Google : choisis tes fichiers audio (Maj + clic pour tout un bloc). DekkR ne voit que les fichiers que tu lui confies ou qu’il a lui-même déposés, et les retrouve sur toutes tes machines connectées au même compte Google. 200 fichiers au plus par fois (BUG-032, seuil mesuré chez Google) : pour un gros lot, trie par nom et reprends après le dernier fichier du lot précédent.
Récupère BPM, grille, hot cues et métadonnées depuis un export XML de Rekordbox. Les données importées fusionnent avec les analyses existantes au lieu de les écraser.
Fais connaître à DekkR le contenu de tes clés, pour qu’il ne te suggère que des morceaux réellement présents sur la platine.
DekkR relève le nom et la taille des fichiers présents — rien n’est copié, aucune analyse n’est lancée.
Remplace la liste par le contenu actuel de la clé. Ce qui n’y est plus disparaît.
Maintenir pour lancer la lecture depuis la position courante ; relâcher arrête et revient exactement au point de départ. Sert à repérer un passage sans perdre son cue.
Album, durée, genre, et les métadonnées Discogs quand le morceau est apparié : style, label, année, lien vers la sortie. Le chemin du fichier est en bas. Échap ou un clic ailleurs referme.
Fixe la course du fader, de la molette, des boutons pitch, du fader MIDI et de la télécommande. ±8 donne un réglage fin (un cran MIDI = 0,13 %), ±50 permet les grands écarts de tempo (un cran MIDI = 0,8 %). Changer de plage ne touche pas au pitch en cours. Le SYNC et l’automix ne sont jamais limités en dessous de ±16.
Affiche la rangée des effets sous le sélecteur. Le choix est propre à CE deck : les autres gardent le leur.
Affiche les rolls 1/4, 2/4, 1 et 2 temps. Maintiens un bouton pour boucler le passage ; glisse vers un voisin pour changer de longueur sans relâcher.
Affiche les contrôles de boucle : entrée, sortie, longueur, et activation.
Affiche le calage : Beat 1, BPM, décalage de la grille et calage fin. Détaille aussi la grille sur la waveform de ce deck.
Maintiens une pastille de la mini waveform sans bouger : la loupe montre 16 mesures autour du cue. Bouton toujours enfoncé, glisse à gauche ou à droite : le cue avance temps par temps. Relâche pour le poser, Échap pour annuler.
Relâche pour reprendre la lecture là où le morceau serait arrivé sans la boucle.
La grille se recale pour que son premier temps tombe à cet endroit. Clic droit sur la grande waveform : « Beat 1 ici » au point cliqué, ou « Beat 1 sur ce cue » sur un hot cue. Une grille juste conditionne le SYNC et les transitions automatiques.
Décide qui fait foi quand un morceau a plusieurs analyses : Rekordbox ou DekkR. Tes corrections manuelles restent prioritaires dans les deux cas. Pris en compte au prochain chargement d’un deck.
Analyse la collection en tâche de fond, morceau par morceau. Sur OFF, un morceau n’est analysé qu’au moment où tu le charges sur un deck.
Recalcule le BPM et la tonalité de tous les morceaux locaux. Ne touche ni aux données Rekordbox ni à tes corrections manuelles. Se met en pause quand un deck joue, et s’annule à tout moment.
L’app compagnon tourne sur ta machine et analyse en local : rien ne sort de ton ordinateur.
L’app compagnon tourne sur ta machine en version légère : plus rapide à installer, un peu moins précise qu’Essentia.
Les morceaux sont analysés par un serveur distant. Le serveur s’endort quand personne ne s’en sert : le tout premier morceau peut donc attendre une trentaine de secondes.
Aucun moteur d’analyse externe n’est joignable : DekkR se rabat sur son analyse intégrée (Meyda), suffisante pour mixer mais moins précise.
Saisis le tempo à la main si la détection est fausse. Entrée pour valider, Échap pour annuler.
MASTER suit le deck qui donne le tempo, et change donc de lui-même pendant un enchaînement. Un deck choisi reste choisi : il doit jouer, mais il n’a pas besoin d’être MASTER. S’il s’arrête ou se vide, le métronome se taît et le dit — il ne retombe jamais sur un autre deck en silence.
Un clic sur chaque temps de la grille du deck suivi. On corrige au décalage de grille (◄GRID) jusqu’à ce que le flam entre le clic et le kick disparaisse : un clic vaut 10 ms. 🔴 Le clic sort dans la SORTIE PRINCIPALE — la salle l’entend, et il est dans tout enregistrement. L’icône a trois états : éteinte, allumée en vert quand ça clique, et allumée en ambre pointillé quand rien ne peut cliquer — le survol dit alors pourquoi. Jamais mémorisé : au prochain lancement le métronome est éteint. Le deck suivi et le volume se règlent dans Settings, catégorie Métronome.
Ajuste le niveau du canal avant l’EQ et le fader. Glisser à la verticale ou molette ; double-clic pour revenir à 0.
Coupe ou accentue les hautes fréquences du canal. Glisser à la verticale ou molette ; double-clic pour revenir à 0.
Coupe ou accentue les fréquences moyennes du canal. Glisser à la verticale ou molette ; double-clic pour revenir à 0.
Coupe ou accentue les basses — l’outil clé du bass-swap en transition. Glisser à la verticale ou molette ; double-clic pour revenir à 0.
Niveau de sortie du canal vers le master. Molette pour un réglage fin.
Inactif : il faut au moins deux morceaux mixés en même temps. Un deck en pré-écoute casque (fader fermé) ou muté ne compte pas — seul ce qui sort vraiment est pris en compte.
Marque comme réussi l’enchaînement entre les morceaux actuellement mixés. À trois morceaux, les trois combinaisons sont enregistrées. DekkR fera remonter ces enchaînements dans le DIG quand tu rejoueras le morceau de départ.
Les enchaînements entre les morceaux mixés sont déjà marqués. Re-clique pour tous les retirer.
Ce morceau a une transition aimée avec le morceau chargé sur un autre deck — dans un sens ou dans l’autre, qu’ils jouent ou non. Le même cœur s’affiche sur les deux decks. Pour aimer ou retirer une transition, utilise le bouton ♥ sous le mixer.
Un clic allume l’enchaînement sans rien lancer : si rien ne joue, démarre avec ▶ juste en dessous. Ensuite DekkR enchaîne seul : il choisit la suite dans ta collection par paliers — même tonalité et BPM très proche d’abord, puis tonalité compatible, puis BPM seul — en évitant de reprendre un morceau ou un artiste joué récemment. Le morceau suivant est lancé depuis son hot cue « Start », et l’enchaînement se déclenche quand le morceau en cours atteint son hot cue « Cue » : sans ces deux repères, DekkR charge le morceau mais n’enchaîne pas. Le bouton reste allumé en vert tant que ça tourne ; il passe à l’orange si l’enchaînement s’est arrêté : la raison est écrite sous la barre, avec « Reprendre » pour relancer. Sous la barre s’affiche aussi ce que DekkR vient de faire ou ne peut pas faire — en orange quand il faut agir. Un clic sur AUTO l’éteint et te rend la main.
↑ fait monter le tempo morceau après morceau, par petits pas ; ↓ fait l’inverse. — (Fixe) garde le tempo du set : chaque morceau s’y cale et y reste. ≈ (Libre) ne vise aucune direction mais laisse chaque morceau revenir à son tempo d’origine pendant la transition — le tempo du set suit alors les morceaux et peut s’éloigner de son départ. Réglage indépendant de la tonalité : tu peux accélérer tout en faisant descendre la tonalité. Si la collection ne suit plus, DekkR enchaîne normalement et te le dit — il ne force jamais une transition bancale. Le réglage repart sur ≈ (Libre) à chaque ouverture.
↑ avance d’un cran sur la roue Camelot, ↓ recule. — (Fixe) n’impose aucun mouvement : DekkR choisit au plus proche, la tonalité identique comprise. ↕ (Libre) fait bouger la roue d’un cran sans imposer de sens, dans un sens ou dans l’autre selon ce que la collection offre — et sans revenir aussitôt sur le numéro qu’on vient de quitter. ⚠️ Le mouvement n’est PAS immédiat, en ↑ ↓ comme en ↕ : il n’a lieu qu’après plusieurs morceaux joués sur le même numéro Camelot, sinon on sauterait partout sur la roue. Ne rien voir bouger tout de suite est donc normal. Réglage indépendant du tempo : tu peux faire tourner la tonalité en gardant le tempo fixe. Repart sur ↕ (Libre) à chaque ouverture.
Par défaut l’automix pioche dans toute ta collection. Choisis une playlist et il s’y enferme, en jouant les morceaux DANS L’ORDRE où tu les as rangés. Il fait le reste : le calage, le pitch et l’enchaînement. Tu peux réorganiser la playlist pendant qu’elle tourne, il suit. À la fin de la liste il s’arrête et te le dit. ⚠️ Dans ce mode l’ordre fait loi : un morceau déjà joué ce soir sera rejoué, et un morceau exclu de l’automix sera quand même joué — tu l’as placé là exprès. Le réglage repart sur « toute la collection » à chaque ouverture.
« Ma liste » joue tes morceaux DANS L’ORDRE où tu les as rangés : c’est toi qui as décidé, DekkR ne discute pas. Les réglages de dérive sont donc en pause, et le drapeau ⊘ « exclu de l’automix » est ignoré — tu as mis ce morceau dans la liste, il sera joué. « DekkR choisit » transforme la playlist en VIVIER : il y applique les mêmes règles que dans toute la collection — dérive tempo et tonalité (qui redeviennent pilotables), anti-répétition, variation d’artiste, transitions aimées, et le drapeau ⊘ redevient un veto. Dans les deux cas il ne sort JAMAIS de la playlist. Tu peux basculer en cours de set : le changement prend effet au prochain enchaînement et ne coupe rien.
Allumer AUTO ne lance rien : c’est ce bouton qui démarre. Si un morceau est déjà chargé sur un deck, DekkR lance le dernier chargé ; sinon il tire un morceau dans ta collection, le charge sur un deck libre et le démarre — la suite s’enchaîne toute seule.
Inutile, et c’est voulu : l’automix enchaînera tout seul au prochain passage. Ce bouton ne peut donc jamais couper ton set.
L’automix est un enchaîneur : d’habitude il attend qu’un morceau tourne pour prendre la suite. Avec une playlist il sait par quoi commencer, donc ce bouton charge un morceau jouable sur un deck libre et le démarre — la suite s’enchaîne toute seule. En « Ma liste », c’est le premier de la liste ; en « DekkR choisit », DekkR pioche dans la playlist celui qui ouvre, en évitant ce qui est déjà passé pendant la session. Si le morceau est introuvable, un autre démarre et celui qui a été enjambé est nommé. ⚠️ Le bouton est grisé dès qu’un morceau joue : il ne peut donc jamais couper ton set, et il serait inutile — l’automix prendra la suite au prochain enchaînement.
Affiche où l’automix choisit : COLLECTION (toute ta collection) ou le nom de la playlist, avec son avancement — « 7/18 » quand il suit ton ordre, « 7 joués » quand DekkR choisit dans la playlist. Un clic ouvre la liste des playlists, et rien d’autre : ▶ est à droite dans la barre, le choix de l’ordre est dans ⚙.
Les réglages fins de l’automix : l’ordre de lecture quand une playlist est choisie, les règles d’artiste et le profil SAFE / STANDARD / DISCOVER. Ils sont mémorisés d’une séance à l’autre ; un point s’allume sur l’icône dès que l’un d’eux n’est plus sur sa valeur standard, et le survol dit lequel. En « Ma liste », artistes et profil attendent : c’est l’ordre de la playlist qui décide.
L’enchaînement automatique s’est arrêté pour la raison écrite juste au-dessus. Reprendre le relance, AUTO restant allumé. Si la cause est toujours là (fin de la playlist, plus aucun morceau jouable), il s’arrêtera de nouveau aussitôt : change alors de source ou de réglage d’abord.
« À la suite » : autoriser ou non deux morceaux du même artiste l’un après l’autre. « Par session » : combien de fois un artiste peut passer depuis l’ouverture de DekkR (Libre, 2 fois, 1 fois). Ce sont des PRÉFÉRENCES : si elles empêchent de trouver un morceau, elles cèdent plutôt que d’arrêter ton set, et DekkR te le dit.
SAFE privilégie les morceaux sûrs : grille fixée à la main, ou déjà aimés dans une transition. DISCOVER privilégie ceux dont la grille n’est pas encore fixée, pour les découvrir — et ne force plus tes transitions aimées. STANDARD : le comportement habituel. Le profil PRIVILÉGIE, il n’interdit rien : la compatibilité de tonalité et de BPM passe toujours en premier, et sans morceau privilégié compatible DekkR choisit comme d’habitude.
Arme la transition auto. Quand le deck qui joue atteint son hot cue nommé « Cue », DekkR démarre ce deck en mesure puis pilote seul le fondu : les basses du morceau entrant montent, prennent le relais, et le sortant se retire. Demande une grille juste sur les deux morceaux.
Clique, ou touche un potard EQ ou le fader : tu reprends la main et la transition continue sans toi. Pour annuler le mix, c’est MIX ✕.
Clique pour rendre la main : les potards rejoignent la transition progressivement, sans saut.
Clique, ou touche un potard, pour reprendre la main.
Quand le morceau en cours atteint son hot cue « Cue », ce deck démarre sur son « Start ».
Ouvre dans un nouvel onglet la page de la sortie à laquelle ce morceau a été apparié. C’est la façon la plus sûre de vérifier un appariement douteux : la ligne « Apparié à » et le score disent ce que DekkR a retenu, la fiche dit ce que Discogs contient vraiment.
Empêche la sélection automatique de choisir ce morceau — utile pour une intro, un acapella, ou un titre que tu gardes pour un moment précis du set. Il reste entièrement dans ta collection : tu peux toujours le chercher, le trier et le charger toi-même, et l’automix enchaîne normalement derrière lui quand c’est toi qui l’as lancé. Le réglage porte sur le fichier : il vaut pour tous ses exemplaires, il survit au rechargement et te suit sur tes autres ordinateurs. ⚠️ Une exception : quand l’automix joue une playlist DANS SON ORDRE, ce drapeau est ignoré — un morceau que tu as rangé toi-même à cette place est joué quand même.
Les playlists dans lesquelles tu as rangé ce morceau, par ordre alphabétique. La ligne n’apparaît que s’il y en a au moins une. ⚠️ C’est un simple constat, pas un contrôle : les noms ne sont pas cliquables. Pour ranger le morceau ailleurs ou le retirer, fais un clic droit dessus dans le DIG ou dans la bibliothèque. Le rattachement porte sur le FICHIER : il vaut pour tous ses exemplaires, et il reste juste même quand Discogs a changé le titre affiché.
Les personnes que Discogs crédite pour la pochette de cette sortie — graphiste, photographe, illustrateur — avec leur rôle entre parenthèses. La ligne ne parle que de la pochette DISCOGS, celle que DekkR affiche quand il l’a : jamais de celle embarquée dans ton fichier, dont on ne sait pas qui l’a faite. ⚠️ Environ trois sorties sur quatre ne créditent personne — la ligne est alors absente, et ça ne veut pas dire que le morceau est mal reconnu. C’est un simple constat : les noms ne sont pas cliquables.
Où ce morceau est rangé, à partir du dossier que tu as ajouté à DekkR — sous-dossiers compris. Le navigateur ne donne jamais le chemin complet du disque, pour des raisons de sécurité : ce chemin part donc de ton dossier source et n’est pas collable dans l’explorateur. Si le fichier a été déplacé depuis, seul son nom s’affiche.
Envoie les fichiers locaux dans le dossier DekkR de ton Google Drive. Tu les retrouves ensuite sur toutes tes machines, déjà analysés, sans rien sélectionner. Les morceaux déjà présents ne sont pas renvoyés.
Recalcule le BPM et la grille DekkR. Préserve les données Rekordbox et tes corrections manuelles.
Le 💿 devant les styles dit l’état de chaque morceau : plein = reconnu sur Discogs, barré = non reconnu (la raison s’affiche au survol), grisé = en attente — la machine de reconnaissance passe toutes les heures. Ce filtre ne garde que les barrés ; les morceaux en attente n’y figurent pas, ils ne sont pas encore jugés.
Vide la liste de la soirée en cours : l’automix pourra reproposer ces morceaux. Le journal des sets (écran Sets) n’est pas touché.
Tes sets, soirée par soirée, sur tous tes appareils : recharger un morceau, aimer une transition après coup, en faire une playlist, copier la tracklist. Un morceau y entre après 30 secondes dans le mix. Demande un compte.
Joué sur un autre appareil, ou fichier déplacé / renommé depuis : il ne peut pas être chargé ici.
Comme le ♥ du mixer en direct : le Dig proposera ce morceau après le précédent.
Les morceaux du set, dans l’ordre joué. Ceux qui ne sont pas dans la collection de ce PC sont laissés de côté.
Une ligne par morceau, « 00:12 Artiste — Titre », le temps compté depuis le début du set.
DekkR lit les morceaux de tes dossiers source. Le DIG reste indisponible tant que ce chargement n’est pas terminé : sur une collection partiellement lue, il proposerait des suggestions incomplètes sans le signaler. Les compteurs indiquent le nombre de morceaux déjà lus, et leur proportion dès que le nombre total de fichiers est connu. Cette lecture complète n’a lieu qu’une fois par dossier : aux lancements suivants, la collection est reprise telle que DekkR l’a gardée, et seuls les fichiers nouveaux ou modifiés sont relus.
Propose les morceaux de ta collection qui s’enchaînent bien avec le deck de référence, classés par tonalité et BPM. Le panneau de gauche de la popup permet de changer ce deck (par défaut, le dernier chargé). Les morceaux que tu ne possèdes pas encore apparaissent aussi, avec la possibilité de les télécharger sans quitter DekkR.
Choisit le prochain morceau à ta place, en visant d’abord une tonalité compatible et un BPM proche du deck master, puis en élargissant si rien ne colle. Le pitch est ajusté tout seul pour tomber sur la bonne tonalité. Grisé tant qu’aucun Master ne joue, sur le Master lui-même, et sur un deck qui joue déjà. Sur un deck où un automix attend, il faut le tenir 1 seconde.
Un automix attend ce deck. Tiens le bouton : la jauge se remplit en 1 seconde, puis le morceau est remplacé et l’enchaînement réarmé depuis le même deck. Relâcher avant la fin ne charge rien.
Des morceaux que tu ne possèdes pas. D’abord ceux joués juste après ta référence : ♦ N× = enchaîné N fois dans des sets publics ; ♥ N DJ = N autres DJ DekkR ont aimé cette transition (anonymes). Les ♥ passent devant. Puis, si tu allumes « Encore plus » à droite des onglets, une seconde mosaïque : des morceaux qu’aucune transition ne relie au tien, mais dont le tempo et la tonalité s’accordent. Tes propres morceaux concernés restent dans ta collection, marqués ♦ ou ♥. Onglet éteint : ni voisin ni proposition d’analyse — pour avoir des voisins, ta référence doit être reconnue sur Discogs (le 💿 plein), et la raison s’affiche juste sous les onglets.
Trois onglets pour trois espaces, un seul à l’écran à la fois : ici ce que tu peux jouer, à droite ce qu’il te manque. En revenant ici, tu retrouves ta page et ta position dans la mosaïque.
Des morceaux qu’aucune transition ne relie au tien : ils sont là uniquement parce que leur tempo et leur tonalité s’accordent. Suggestion plus faible qu’un enchaînement observé, donc jamais de ♦ ni de ♥ ici. Ton tri, tes filtres et ta recherche s’y appliquent comme ailleurs, et il en garde les 30 meilleurs. Onglet éteint : survole-le, il dit pourquoi — le catalogue d’analyse se télécharge au premier clic, une fois, puis ça marche même hors ligne.
Ouvre dans un nouvel onglet une recherche « artiste titre » sur la plateforme. Discogs ouvre directement la page de la sortie quand elle est connue.
Joue ce morceau dans ton casque seulement, à partir du tiers, sans toucher aux decks. Recliquer l’arrête ; il s’arrête aussi quand tu le charges sur un deck ou que tu fermes le DIG.
La pré-écoute ne passe que par le casque, jamais par les enceintes. Active le mode Split L/R dans Settings → Audio pour t’en servir.
Clique dans l’onde pour que la pré-écoute saute à cet endroit — le break, le drop.
Les suggestions sont filtrées sur ce qui s’enchaîne avec le morceau de ce deck (tonalité, BPM).
Sans deck de référence, la popup affiche toute la collection au lieu des seuls morceaux compatibles.
Ce morceau attend le Cue de son deck source. Annule l’automix (bouton MIX du deck) pour pouvoir charger autre chose.
Le tri ne change que l’ORDRE : jamais la liste de morceaux que le moteur a retenue.
Les morceaux qui s’enchaînent le mieux avec le deck de référence d’abord (tonalité, BPM, transitions aimées).
Sans deck de référence, il n’y a rien à classer : chaque clic retire au hasard dans la collection. Les filtres et la recherche restent appliqués.
Laisse une borne vide pour l’ouvrir. Le BPM est lu tel qu’affiché sur la carte : un morceau à 64 n’entre pas dans 124–130. Les morceaux sans BPM connu sont écartés.
Les morceaux sans tonalité connue sont écartés.
8A retient aussi 7A, 9A et 8B.
Coche autant de styles que tu veux : par défaut un morceau passe s’il porte l’un d’eux. Le nombre entre parenthèses indique combien de morceaux portent ce style. Les morceaux non reconnus sur Discogs sont écartés — la liste n’apparaît qu’une fois des morceaux reconnus (la machine de reconnaissance passe toutes les heures).
Élargit : un morceau passe s’il porte au moins un des styles cochés.
Resserre : un morceau ne passe que s’il porte TOUS les styles cochés. Sur une collection ordinaire, la plupart des combinaisons ne rendent rien.
Ne filtre que la liste ci-dessous — les styles déjà cochés le restent.
Le panneau s’ouvre à gauche de la mosaïque, en prenant sa place sur le volet de détail. Un dossier OU une playlist, un seul à la fois : il reste indiqué ici même une fois le panneau refermé.
Le panneau reste ouvert : on passe d’une playlist à l’autre sans le rouvrir.
Remplace la playlist choisie, s’il y en a une : un seul filtre à la fois.
Elle est créée vide. Clic droit sur une playlist pour la renommer ou la supprimer.
La recherche agit EN AVAL du moteur : elle cherche parmi les morceaux déjà retenus, pas dans toute la collection. Le texte cherché reste affiché ici une fois le panneau refermé. Échap ferme le panneau, un second Échap efface la recherche.
Séquenceur 16 pas, 6 sons internes. Le deck 4 passe en mode DRUMS, et le rythme sort par son fader, son EQ et le crossfader. Repasser en deck de mix demande d’arrêter le rythme d’abord.
Chaque clic fait le tour : éteint, normal, accentué, puis éteint à nouveau. Un pas accentué frappe plus fort que les autres. L’édition se fait en direct : le changement s’entend au tour suivant, sans jamais interrompre la boucle. Hi-hats : le fermé coupe l’ouvert, comme la pédale d’une batterie — cochés sur le même pas, seul le fermé s’entend.
Le rythme attend le prochain premier temps du deck Master avant de sonner — jusqu’à une mesure. Le décompte montre ce qu’il reste. Sans deck Master en lecture, il part immédiatement.
Le nom de la voix sélectionne l’instrument dont les réglages s’affichent en haut du deck, à droite de NUDGE. Il y a toujours un instrument sélectionné. Chaque instrument n’a que les réglages qui s’entendent sur lui. Les douze voix sont rangées sur deux pages : boutons 1 et 2, à côté de A et B.
Accorde le kick, de trois demi-tons au-dessous à trois au-dessus. La plage est bornée pour que le kick reste audible sur un petit haut-parleur, même au minimum. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Longueur du son, de très sec à long et rond. Un kick court laisse la place à une basse ; un kick long remplit davantage. Double-clic pour revenir au son d’origine.
De rond et sourd à claquant. Les harmoniques ajoutées s’entendent comme de l’attaque, pas comme du volume : le niveau ne bouge pas. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Accorde le corps de la caisse, de quatre demi-tons au-dessous à quatre au-dessus. Au plus bas, la snare reste au-dessus du kick pour ne pas se confondre avec lui. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Longueur du son, de sèche à longue. Même longue, elle reste une snare : le corps s’éteint toujours avant le fil de timbre. Double-clic pour revenir au son d’origine.
De ronde et boisée à claquante en fil de timbre : dose le corps de la caisse contre le souffle. Aucune position ne supprime l’un des deux. Double-clic pour revenir au son d’origine.
De sourd à brillant. Pas de Tune sur le clap : sur un son de bruit, l’accorder et changer sa couleur reviennent au même geste. Double-clic pour revenir au son d’origine.
La traîne qui suit les trois claquements, du claquement sec à la réverbération de salle. Elle reste bornée pour qu’on entende toujours des mains, pas un souffle. Double-clic pour revenir au son d’origine.
D’un « tchk » épais à un « tss » fin. Plus bas, le métal s’épaissit mais prend aussi plus de place dans le mix. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Du « tick » très court au fermé long. Il reste un hi-hat fermé : pour un son qui dure, utilisez la ligne du hi-hat ouvert. Double-clic pour revenir au son d’origine.
D’un « tchk » épais à un « tss » fin, comme le fermé. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Du demi-ouvert au grand ouvert. En musique, c’est surtout le fermé suivant qui l’arrête, comme la pédale d’une batterie ; un nouvel ouvert coupe aussi le précédent. Double-clic pour revenir au son d’origine.
De sombre à brillante. Double-clic pour revenir au son d’origine.
De la cymbale courte à la longue traîne. Le hi-hat ne la coupe pas ; seule une nouvelle cymbale arrête la précédente. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Accorde le tom, de quatre demi-tons au-dessous à quatre au-dessus. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Longueur du son, de sec à résonant. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Accorde le tom, de quatre demi-tons au-dessous à quatre au-dessus. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Longueur du son, de sec à résonant. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Accorde le tom, de quatre demi-tons au-dessous à quatre au-dessus. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Longueur du son, de sec à résonant. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Accorde le rimshot, de trois demi-tons au-dessous à trois au-dessus. Double-clic pour revenir au son d’origine.
De très sec à un peu plus long. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Accorde la conga, de quatre demi-tons au-dessous à quatre au-dessus. Double-clic pour revenir au son d’origine.
De claquée à ouverte. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Accorde la clave, de trois demi-tons au-dessous à trois au-dessus. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Du « tic » très court au « toc » un peu plus long. Double-clic pour revenir au son d’origine.
Atténue cette voix seule, sans toucher aux autres. Le maximum est le niveau d’origine : pour un rythme plus fort, montez la tranche du deck 4 au mixer. Double-clic pour revenir à fond.
Retarde les contretemps pour donner du balancement au rythme. Sur DROIT, tout tombe sur la grille. Les crans hauts dépassent le triolet et boitent franchement. Le réglage s’entend dès le pas suivant, et ne change pas quand on bascule d’un motif à l’autre.
Compresse le rythme entier pour qu’il tienne devant un morceau : plus dense, plus tenu, plus fort. Sur DIRECT, le rythme ne passe par aucun compresseur. Le réglage s’entend tout de suite, ne suit pas le style et reste gardé au rechargement.
Affiche la clé suivie (ex. 8A) quand il est allumé. Accorde le kick, les toms et la conga sur la tonalité du morceau Master : chacun se pose sur la fondamentale ou la quinte la plus proche de son son. Le rythme suit le Master, pitch compris, et change d’accord au début de la mesure suivante. « — » : rien à suivre, le rythme garde son dernier accord. Une tonalité mal détectée accorde faux — coupez KEY si ça frotte.
Accordé sur le Master — coupez KEY pour régler à la main. Votre réglage est gardé : il revient dès que KEY est coupé.
Enregistrements d’une boîte à rythmes analogique de 1982, faits par Michael Fischer (1994), chaque potard à 5 positions. Le changement s’entend à la frappe suivante. Réglages communs aux kits enregistrés (Analogique, Club, Industrial) ; ceux du kit Synthèse restent intacts.
Enregistrements d’une boîte à rythmes de 1983, faits par Raphaël (1996-1998). Toms, conga et clave sont joués en synthèse. Réglages communs aux kits enregistrés (Analogique, Club, Industrial) ; ceux du kit Synthèse restent intacts.
Enregistrements d’une boîte à rythmes analogique. Toms, conga et clave sont joués en synthèse. Réglages communs aux kits enregistrés (Analogique, Club, Industrial) ; ceux du kit Synthèse restent intacts.
Sons calculés par DekkR, entièrement réglables. Vos réglages sont gardés : ils reviennent dès que vous repassez ici.
Non enregistré sur la machine — réglable en kit Synthèse. Votre réglage y est gardé.
Joue le son enregistré sur la machine au cran le plus proche : le son change par paliers, aux repères. Entre deux repères, il n’existe pas d’enregistrement. Double-clic : le milieu.
Aux repères, la durée enregistrée sur la machine ; entre deux, le son est écourté progressivement, sans palier. Au maximum : l’enregistrement le plus long, entier. Double-clic : le milieu.
Écourte l’enregistrement par un fondu. Au maximum : l’enregistrement entier, tel que la machine le joue. Double-clic : entier.
Hausse ou baisse la hauteur de l’enregistrement, en demi-tons. Plus grave, le son s’allonge un peu, comme une bande ralentie. Double-clic : la hauteur d’origine.
Indépendant des decks : le séquenceur n’a pas de morceau chargé. L’arrêt est immédiat.
Le rythme joue 8 % moins vite pendant l’appui, puis reprend son tempo en gardant le retard pris — pour le remettre en place sur le Master sans couper. Le BPM affiché ne bouge pas et SYNC reste allumé. Oublié au STOP : le PLAY suivant se recale sur le Master. Au clavier : Z, deck 4 actif.
Le rythme joue 8 % plus vite pendant l’appui, puis reprend son tempo en gardant l’avance prise — pour le remettre en place sur le Master sans couper. Le BPM affiché ne bouge pas et SYNC reste allumé. Oublié au STOP : le PLAY suivant se recale sur le Master. Au clavier : X, deck 4 actif.
Cherche dans les styles, les familles et les noms de motifs, sans tenir compte des majuscules ni des accents. ↑ ↓ pour choisir un motif, Entrée pour le charger, Échap pour fermer.
Montre les motifs de ce style. Le point signale le style du motif en cours.
Remplit l’autre slot et y bascule — à la fin de la mesure si le rythme joue — puis referme la banque. ⚠️ Le kit du style remplace les réglages de son de toutes les voix (TUNE, DECAY, TONE) ; les volumes ne bougent pas. Les points disent l’énergie (1 à 3), le nombre le tempo d’origine, qui n’est pas appliqué. Un nouveau choix pendant l’attente remplace le précédent.
Règle le rythme sur le tempo pour lequel le motif a été écrit. Comme tout réglage de tempo à la main, cela détache le rythme du Master (SYNC s’éteint).
Charge un autre motif du style qui joue (principal ou variante), jamais le même : il entre à la fin de la mesure, dans l’autre slot. Le son et le shuffle ne changent pas. Grisé si le motif qui joue n’a pas été chargé depuis la banque.
Ouvre les réglages de ce son : TUNE, DECAY, TONE selon le son, et VOL. Double-clic sur un réglage pour revenir à son origine. Une autre languette passe à cet autre son ; la même, un clic ailleurs ou Échap referme.
Allumé : la voix joue. Éteint : elle est coupée tout de suite, queue comprise — sur A, sur B et dans les roulements. La coupure reste quand on charge un motif, VARIER ou SURPRISE ; toutes les voix reviennent au rechargement de la page. Rétablir rend le volume réglé (VOL). Le carré s’éclaire quand la voix frappe, davantage sur un accent.
Les voix qui ont des pas, avec la tête de lecture. Lecture seule : pour modifier, passer en vue DÉTAIL. Pendant un roulement, la mini-grille montre toujours le groove.
Parcourt les styles, famille par famille, sans rien charger : le son ne change pas. Cliquer une variante charge le style affiché.
Parcourt les styles, famille par famille, sans rien charger : le son ne change pas. Cliquer une variante charge le style affiché.
Ouvre la banque complète (recherche, filtres, VARIER, SURPRISE) sur ce style ; un second clic la referme. Après un chargement, la vue revient au style qui joue.
Entre à la fin de la mesure, dans l’autre slot (tout de suite à l’arrêt), avec le son et le shuffle de son style. Celle qui joue est allumée, celle en attente clignote. Les points disent l’énergie.
Joue une mesure de roulement du style à la fin de chaque phrase de 4, 8 ou 16 mesures, puis le groove reprend. Les phrases se comptent sur la grille du morceau Master (son Beat 1) ; sans Master, depuis le PLAY. ROLL s’allume pendant le roulement. Grisé si le motif qui joue n’a pas été chargé depuis la banque. À droite : le motif qui joue.
Le rythme suit le tempo entendu du deck Master tant que SYNC est allumé. Cliquer ouvre un réglage : saisir un tempo (40 à 300), ou −1 / +1 / ÷2 / ×2. Régler le détache du Master (SYNC s’éteint) ; le carré SYNC lui rend la main.
Affiche la grille de programmation (16 pas, pages 1 et 2, shuffle, EFFACER). La vue choisie est gardée au rechargement.
Revient aux commandes de jeu : style, variantes, VARIER, SURPRISE, roulements. La vue choisie est gardée au rechargement.
Fait respirer le rythme sans toucher au motif : DENSITÉ allège ou remplit chaque voix, VIE fait varier certaines mesures, le cadenas fige une voix. Réglages gardés au rechargement et au changement de motif.
Petites variations de temps en temps, pour que la boucle ne s’entende pas : certaines mesures, réparties au nombre d’or sur la grille du morceau Master, changent 1 à 3 notes puis reviennent au motif. Plus c’est haut, plus elles sont fréquentes et nombreuses. Une même mesure varie toujours pareil. OFF = aucune variation. Pas de variation sur une mesure de roulement.
Moins ou plus de notes sur cette voix. Au milieu : le motif tel quel. Vers la gauche, les notes les moins importantes du style partent d’abord, jusqu’au squelette. Vers la droite, la voix gagne les pas que le style joue dans ses autres motifs, toujours dans le même ordre. Immédiat. Double-clic = milieu. La grille de la vue détail ne change pas.
Allège ou remplit tout le rythme d’un geste. Elle s’ajoute au réglage de chaque voix sans le changer : à gauche, toutes les voix perdent des notes ; à droite, elles en gagnent ; une voix déjà au bout y reste. Les voix verrouillées ne bougent pas. Le même fader est dans la vue VIE et dans la vue JEU (DENS). Immédiat, gardé au rechargement. Double-clic = milieu.
Cette voix ne joue pas dans le motif, et le style ne la joue jamais (ou la grille n’a pas de style) : DENSITÉ n’a rien à retirer ni à ajouter.
Fermé : la voix joue exactement la grille, ni DENSITÉ ni VIE ne la touchent. La grosse caisse est verrouillée au départ.
Charge un principal d’un autre style de la même famille, avec son son et son shuffle — à la fin de la mesure, dans l’autre slot. Il préfère les styles dont le tempo est à 15 BPM près de celui du rythme (le tempo du motif n’est jamais appliqué). Grisé si le motif qui joue n’a pas été chargé depuis la banque.
Ne garde que les motifs de ce rôle. Plusieurs rôles allumés s’additionnent ; ils se combinent avec l’énergie et le texte. Les filtres s’effacent à la fermeture de la banque.
De ● (posé) à ●●● (plein). Plusieurs énergies allumées s’additionnent ; elles se combinent avec le rôle et le texte.
Joue une mesure de roulement du style à la fin de chaque phrase de 4, 8 ou 16 mesures, puis le groove reprend. Les phrases se comptent sur la grille du morceau Master (son Beat 1) ; sans Master, depuis le PLAY. Le libellé ROLL de la vue jeu s’allume pendant le roulement ; la grille, elle, reste sur le groove. Un chargement qui tombe sur cette mesure passe avant. Grisé si le motif qui joue n’a pas été chargé depuis la banque.
Vide le motif affiché, sur les deux pages de voix. L’autre motif (A ou B) n’est pas touché.
Ouvre le menu du deck : le désigner comme actif, et — sur le deck 4 — choisir entre deck de mix et DRUMS.
Le deck actif reçoit les raccourcis clavier et les commandes MIDI non adressées.
Copie « Artiste - Titre » du morceau chargé dans le presse-papiers. Sans artiste dans les tags : le titre seul ; sans titre : le nom du fichier. Grisé si le deck est vide ou en mode DRUMS.
Le mode habituel : le deck lit un morceau.
Le deck 4 devient un séquenceur 16 pas. Son rythme passe par le fader, l’EQ, les FX et le crossfader du canal 4, comme un morceau. Il ne reçoit plus de morceau tant qu’il est dans ce mode.
Seul le deck 4 peut passer en mode DRUMS.
Un morceau joue sur ce deck. Le mode ne change pas sous un morceau en cours.
Auto-Cue ou Auto-Blend attend sur ce deck. Annule-le avant de changer de mode.
Il n’a pas de lecteur : repasse-le en deck de mix par son menu pour pouvoir y charger un morceau.
Le séquenceur tourne. Arrête-le avant de revenir en deck de mix.
Ouvre une session, puis saisis le code affiché sur ton téléphone à l’adresse dekk-r.com/app?remote. 🔴 Le code ne suffit pas : chaque appareil doit être AUTORISÉ ici, depuis cet encart — c’est cette autorisation qui protège les platines, pas le code. Refermer l’encart n’interrompt pas la session, et une révocation prend effet sur la commande suivante.
Sur OFF, les grandes waveforms des decks disparaissent et ne sont plus dessinées : sert à mesurer ce que leur dessin coûte sur une machine modeste. Le choix est gardé au rechargement.
Ouvre dans un nouvel onglet l’explication du contrôle que la souris pointe : le guide qui explique le concept s’il y en a un, sinon sa fiche dans la référence. Rien sous le curseur ouvre le sommaire. Le mix en cours n’est pas interrompu.
Ouvre dekk-r.com/aide dans un nouvel onglet : les guides de concept et la liste de tous les contrôles, lisibles depuis un téléphone ou partageables par lien.
Sur OFF, le panneau de la collection disparaît de l’écran et laisse toute la place aux decks. Le choix est gardé au rechargement. Le DIG, lui, reste accessible sous le mixer.
Petite fenêtre flottante : elle décrit le contrôle survolé. Déplaçable par son bandeau, redimensionnable par son coin.
MIDI Learn : cliquer un contrôle entouré, puis bouger le bouton ou potard du contrôleur. Pour un hot cue, cliquer son repère sur la waveform. En vert : déjà mappé. Clic droit sur un contrôle : efface sa liaison. Un bouton appris sur un nouveau contrôle quitte l’ancien. SLOW / FAST, CUE et les rolls se tiennent : l’effet dure tant que le bouton du contrôleur est enfoncé. Master et Casque ne bougent qu’une fois le potard du contrôleur arrivé à la valeur affichée. Une variante du rythme s’apprend par sa place : le bouton joue la même case dans le style affiché.
Le compte sur lequel tu es connecté : ta collection, tes playlists et tes sets sont rangés sous ce compte. Clic : ouvre Settings sur la catégorie Compte.
Ouvre la liste des fenêtres qu’on ne touche pas en jouant : les dossiers sources, les clés USB, l’aide en ligne et les réglages. Échap ou un clic ailleurs la referme.
Ce dont le son a besoin pour être calculé à temps : vert, tout va bien ; orange, la marge fond ; rouge, le son risque de craquer (retire un deck, coupe un effet). Au survol, le nombre de décrochages depuis l’ouverture ; un clic le remet à zéro. ⚠ = ta machine est chargée par autre chose. Elle mesure le son, pas toute la machine : elle peut être rouge quand le Gestionnaire des tâches affiche peu.
Cachée, elle ne mesure plus rien et ne coûte rien.